1、力度之美。強光下的建筑、景觀構造暴露無遺，每一處細節的描繪和穿插關系都呈現出結構的美、力量的美。這在很多優秀的橋梁照明、解構主義建筑照明上可以看到，是一種重量和光量的組合效果。力度之美表現的是一種情緒，一種語境，一種宣泄，一種釋放。建筑師需要照明設計師的配合，建筑在白晝展現出錯綜復雜的關系，在夜晚也同樣綻放出另類的光影效應。

　　2、朦朧之美。光的染色作用以及光的渲染力重構了空間的韻味，營造出使人心神恍惚、疊景重物的視覺感受，適合于小品型照明場景。唐人常建說的“曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心”就是這樣的美學體驗。照明的朦朧美產生的物我兩忘效果，在很多照明作品中都有所體現。

　　3、細節之美。細節之美其實是一種“知其白、守其黑”的設計策略。將畫面的大部分虛化淡掉，專力于打造某一處精彩局部。孔子提出“繪事后素”的命題，也是在講一種多與少、繁與簡的經營。

　　4、均衡之美。均衡是建立在對比上的一種關系。均衡是比例協調、疏密得當、經營得法、動靜適宜的心理感受。照明設計中經常需要將建筑或構造進行對稱、中軸線處理，形成的體積比重感和色彩對比感，以達到均衡的視覺藝術境界。

　　5、樸實之美。越來越多的城市在今天明白了彩色、動態、絢麗、耀目不是城市夜晚的唯一面目。照明設計下的城市夜色應該是含蓄和優雅的樸實表現為主，熱鬧喧囂為輔。樸實主義也是主次有序的表現。在照明設計中我們提倡“節能減耗”，反對過度照明和奢飾照明，反對燈光的無秩序、無目的照射，同樣是這個道理。

　　6、意象之美。“意象”是人類對于某種事物所附會的想象延伸，是類比、借喻、參照、生發、轉移、意會的一種情感思考過程。從具象的視覺感知升華到抽象的思維想象，這需要多重機緣、環境、能力下的靈感釋放。

　　7、對比之美。包含在對比因素內的有虛實之美、明暗之美、真假之美、繁簡之美、藏露之美、小大之美等，表現的是一種二元化的對立關系。雖然是對立，但并不是毫無關聯，而是在關聯下的對立。在照明設計中我們經常會看到光色的對比、突出與虛化的對比、亮度對比、照度的對比，有了這些對比才使得照明設計生動鮮活起來。所以說照明設計的素描、色彩關系同樣存在。

　　8、夸張之美。藝術的夸張包含著對于現實的反諷或者情感膨脹。照明的夸張體現出對于項目或者構造的一種轉移式的再解讀。令人感覺經過照明設計師的處理，此項目已非彼項目，產生了新奇、熱烈、怪誕、驚愕、恍然大悟似的審美釋放。